歷經坎坷

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歷經坎坷

畢加索想要學習更多更新的東西，於是，他離開了巴塞羅那。在叔父的資助下，他來到首都馬德里，順利地就讀於聖費爾納多皇家學院。畢加索常常不去上課，總是整天整天地泡在普拉多美術館。到了後來，他乾脆成天在大街上寫生，看到什麼畫什麼，什麼新奇畫什麼，他的足跡遍布了馬德里市的每個角落。

畢加索的情況傳到了叔父的耳中，叔父聽說畢加索天天逃學，心裏十分不快，於是，中斷了對畢加索的接濟。

失去了叔父的資助，畢加索的生活頓時陷入了困境，為了創作，他只能把一張畫紙做幾張用，重疊地畫著各種各樣的東西。拮据的生活讓畢加索飢寒交迫，猩紅熱病迫使他回到巴塞羅那的父母身邊。

父親看到窮困潦倒的兒子狼狽地回來，心裏又失望又生氣，他對兒子的做法感到失望，因此也對畢加索明顯的冷淡了。這個時候，母親洛佩斯給了畢加索極大的支持。

母親對他說，她相信自己的兒子，做什麼一定能做好。母親的話鼓舞了畢加索的鬥志，從那之後，他把作品上的署名正式改為母親的姓——畢加索（picasso）。

1900年，畢加索來到嚮往已久的巴黎。在這個國際性的大都市，乞丐和富翁都可以在一夜之間實現角色的轉換。畢加索在這裏接觸了各種藝術流派，交結了許多藝術家朋友，潛心學習和吸收前輩藝術大師們的新風格，當然，也嘗盡了生活的艱辛。

畢加索在巴黎舉辦了幾次畫展，那時而粗獷奔放、時而細膩老練的藝術技巧得到了廣泛的好評，人們時而點頭，時而搖頭，都對畫的風格做了點評。但好評居多。可是他的畫卻一幅都沒有賣出去，使得窘迫的生活每況愈下。

1902年，畢加索第3次來到巴黎，他與好朋友耶科和沙巴泰住在一起。那時候的日子可真窮啊！年輕的畫家們為了能弄到幾個安慰轆轆飢腸的法郎，常常要抱着一捆畫跑遍了所有的畫店，可有時一張畫也賣不出去。

不久之後，畢加索的作品在一次畫展中展出，他的作品中流露出的「虛無和絕望」的氣息引起了著名畫家高更的摯友查爾斯·莫里斯的注意。莫里斯在《法蘭西信使》雜誌中寫道：

「他像一個年輕的神，想要重新創造世界，但他只是一個憂鬱的神……他的世界並不比麻風病人的病房更適合居住，他的畫本身也是病魔纏身，難道命運只讓這個令人恐懼的早熟孩子創作反映生活消極面的傑作，讓他表現他比任何人都深受其害的病魔嗎？」

這篇文章打動了畢加索，他感到這陌生人好像透視到了他的心靈，理解他的情感。於是他去拜訪莫里斯，希望他能幫助自己解決心中的「病」。

莫里斯對畢加索的造訪一點也不感到驚訝，他看出這個靦腆的年輕人身上蘊含着過人的天賦和深刻的思想。更重要的是，他對生活有着真切的體驗和感受。他向畢加索推薦了高更的遊記《諾阿》，高更那種純樸的樂觀主義精神對此時的畢加索來說，確實是一種激勵和鼓舞，激發了他創作的靈感。

1900年到1904年期間，畢加索的作品充斥着憂鬱蒼茫的藍色，人們把這段時間稱為「藍色時期」。

1903年，畢加索在巴塞羅那創造出「藍色時期」最優秀的作品——《生活》。這幅作品上共有7個人物，左側是一對裸體的男女，象徵著放縱的愛情，男人的手指指向右方，女人順着他的手指望過去：畫面的右邊是一位懷抱嬰兒的母親，她注視着左側的男女，神色凄楚，隱隱流露出責備之意，好像在抱怨沉浸於歡愛中的男女不懂得生活的艱辛。畫面的背景是兩幅素描，上面一幅，女人窩在一個男人的懷裡，下面一幅，女人則是孤單地縮成一團。畢加索用這兩幅素描暗示着，相依為命的日子畢竟是短暫的，人最終要獨立，面對生活，要自強自立。

1904年，畢加索遷居到巴黎蒙馬特爾山附近的一棟房屋。這座房子的頂層與地面平行，人們必須穿過甲板、沿着黑暗的樓梯與過道走下去才能進入房間。遠遠看去，它就像一條停泊在塞納河上的洗衣船，畢加索和他的朋友們便把它稱為「洗衣船大樓」。然而，就在這棟破舊不堪的房子里，畢加索經歷了「粉紅色的奇遇」。從此，他的生活和創作都發生了重大的變化。

那是一個炎熱的夏日下午，晴朗的天空突然間烏雲密布，雷聲轟鳴。不一會兒，豆大的雨點噼哩叭啦地砸下來，整個世界被一片雨水和霧氣所籠罩着。正在畫室作畫的畢加索看到窗外有一隻小貓被雨水沖得暈頭轉向，蜷成一團伏在地上瑟瑟發抖。畢加索不忍心看見小貓被困在大雨里，於是放下手中的畫筆，衝進雨中，把可憐的小傢伙抱在懷裡。

正當畢加索把小貓抱到門廊里時，他聽到了一個溫柔而清脆的聲音：「這隻小貓真可愛！」

畢加索循聲望去，他看見了一個美麗的姑娘，她渾身被淋得濕透，緊貼在身上的衣服勾勒出迷人的曲線，一雙大眼睛亮得令人窒息。

畢加索被這位姑娘的美貌驚呆了，很快，他做出了令姑娘心動的反應：他把小貓塞在她的懷裡。

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