情場失意，文壇獲豐

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情場失意，文壇獲豐

不久，歌德返回了故鄉，在一次參加紀念莎士比亞命名日的大會上，歌德對這位大作家給予了高度讚揚，同時激烈地批判了僵死的古典戲劇格律——三一律。從此他駕馭着戰鬥的風帆，在狂飆突進運動的百舸爭流之中衝到了最前列。不久，他寫出了劇本《葛慈·馮·伯里欣根》，內容是關於16世紀一個名叫葛慈的沒落騎士反抗封建貴族，但因脫離農民群眾而最後失敗的故事。創作時，歌德以莎士比亞為榜樣，完全突破了三一律。該劇於1773年出版，並獲得了「德國第一部現實主義史劇」的稱號。

1772年5月，歌德來到威茨拉爾的德意志帝國法院實習。這期間歌德認識了一個叫夏綠蒂·布甫的姑娘。姑娘的美麗和賢淑使歌德極為傾慕，但綠蒂已與歌德的一位名叫克斯特奈爾的好友訂了婚。歌德自知無望，遂於9月10日毅然離開綠蒂重返故鄉，但相思之苦常使他產生自殺之念。這時，歌德另一位友人——威茨拉爾的青年書記耶露撒冷因苦戀一位有夫之婦而自殺。消息傳來，給歌德以很大震動。他詳細了解了耶露撒冷的戀愛和自殺的經過，並結合自己切身的體驗，在4周內寫出了著名的小說《少年維特之煩惱》。這部小說雖以愛情為題材，但卻遠遠超出了愛情的內容而具有重大的社會意義。

這部小說運用了大量並且濃熱的抒情語言，並受盧梭和理查生的影響，採用書信體形式，讓維特把自己內心的全部奧秘毫無約束地訴諸讀者，使人感到主人公彷彿就在面前，不由得和他一起去愛、去恨、去歡樂、去悲傷。作者還突破了書信體小說常有的反映面狹窄的局限，而讓他的主人公在廣闊的社會上活動。從純樸農村的天真兒童到上流社會的虛偽市儈，從生氣盎然的田園美景到濁臭逼人的貴族沙龍，這一切構成強烈的對照。作者對時間的安排也獨具匠心，上篇從明媚的春季寫到溫暖的夏日，陪襯出主人公開朗的心境；而下篇從蕭條的深秋寫至嚴酷的寒冬，渲染了主人公不幸的遭遇。季節的變化有力地突出了情節的發展，顯示了歌德高超的藝術技巧。

這部小說於1774年發表後，立即引起了極大的社會反響。由於它傾訴出市民知識分子對封建制度的不滿和找不到出路的苦悶，所以在他們心中產生了強烈的共鳴。人們競相閱讀，熱烈評論，甚至維特式的服裝也風行一時，形成了所謂的「維特熱」。這本書很快被譯成歐洲各種文字，成為德國文學史上第一部具有國際意義的作品。歌德的名字從此傳遍世界。但小說的消極影響也在生活中表現出來。有些失戀的青年男女因受維特的影響而殉情，其中影響較大者有作家克萊斯特與其戀人的情死。1778年1月，有位魏瑪小姐因失戀而投伊爾牟河自殺，歌德親眼看到這位溺死的姑娘的懷中藏有《少年維特之煩惱》。從此，歌德在此書新版卷頭題上《綠蒂與維特》一詩，其最後一句以維特的口吻向具有同樣遭遇的青年們呼籲：「請做個堂堂男子吧，不要步我後塵」。

但歌德首先是位詩人，無詩歌德的生活便失去了真諦。雖有《少年維特之煩惱》等小說。就歌德時代而言，詩人是一種褒獎的說法，歌德從來沒有為詩歌擔憂，那是個需要詩的時代，同時，歌德也借詩歌表達自己的理想。歌德的詩正是反映了他獨特的個性。

拜倫曾尊歌德為歐洲詩壇的君主。自8歲時獻給祖父的賀歲詩算起，歌德寫下2500多首詩，數量堪稱驚人，形式更為炫目：獨創的短詩、格言體、牧歌體、頌歌、哀歌、十四行詩、謠曲等，而思想的博大精深更不用說，足令每一位自視清高自命不凡的詩人頓足：既有歌德，何必生我？！

歌德的詩作大體分為抒情詩、古典詩及暮年的抒情詩和敘事謠曲。貫穿其一生的是抒情詩，情詩是歌德詩歌王國的主人，也是其性格的寫真。

歌德瞧不起空中樓閣式的詩，因為那樣的詩乾枯、做作，乍一看像是詩，細一讀不過是詩的骷髏——細說起來也不怨那些人，懷着對詩的一腔熱忱，他們只能造詩，那就讓他們造吧。歌德與他們不同，歌德熱情洋溢，生命力旺盛得讓人妒忌。他的人生曲折而幸運，體驗豐厚而深刻，愛情總是不忘歌德，歷史也總是露出啟發人深思的一面，而所有這些，海涅、普希金等短命的詩歌天才們都只能望洋興嘆：上蒼偏心，有意在成全歌德。

接着歌德於1774年寫了著名詩篇《普羅米修斯》，它是未完成的同名詩劇中的一段獨白。詩人反封建的狂飆突進精神在這裏得到了最鮮明的表現。詩中借用希臘神話里普羅米修斯這一反抗者的形象，向神權，實際是向封建統治者宣戰。普羅米修斯在否定了神的尊嚴之後，充分表述了對真理和正義必獲勝利的信念。最後他宣稱「我在這裏製造人，按照我的形象」，表明歌德用資產階級取代封建統治的思想。全詩採用自由韻體，語言尖刻潑辣，很好地表達出主人公對宙斯的憤怒斥責和極端蔑視。詩成後，因其反封建的主題極其鮮明，竟無人敢將它發表。由於歌德寫出了《葛慈·馮·伯里欣根》、《少年維特之煩惱》和《普羅米修斯》等一系列最優秀的作品，對狂飆突進運動作出了最傑出的貢獻，因而他成為這一運動的光輝旗幟。

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