老舍的《離婚》（良友文學叢書第八種，書評）

老舍的《離婚》（良友文學叢書第八種，書評）

我們不能盡寫那些腦子裡儘是馬克思或尼採的不安分的大學生，我們的眼光也不能只在大上海的交易場或跳舞廳中轉，連那些忍苦含辛任天任命的工人農民也不能代表了我們民族的全體。究竟我們民族中還有着這麼一批頂不入流的中等階級，他們是既不宜於悲劇又不宜於喜劇——或者說是又宜於悲劇又宜於喜劇，然而這齣劇多半是不大動人的了——他們是懦怯地，彷徨地，頂不康健地活着。是的，不康健地。我覺得這個字最能形容他們。他們悔恨，懷疑，甚或至於詛咒他們的環境生活和命運，但是你不能希望他們像工人們在被壓迫到極點的時候扔下鋤頭喊一聲：「不幹了！」他們的「鞠躬像紙人的」或者「方墩式」的妻子和他們的黑小子胖姑娘，還有那看不見的什麼，逼着他們，鞭策着他們每天爬到那個張着大嘴的冷森森的衙門裡去。他們受的束縛不見得比做輪子絞鏈的奴隸的工人們受的松。然而他們也是中國人，也許是更中國的中國人。只要你上北平的東安市場或西單市場，你會遇見上千個——這種中國的Babbitt。老舍先生寫完老張，寫完趙子曰和老馬，他的筆興掃到了這般人頭上。在這書里有：飯桶兼把式匠的吳太極，流氓兼北平俗語搜集者的孫先生，苦悶的象徵兼科員的丘先生，懦怯無可奈何的主人翁李先生，還有那位百事好的男性媒婆張大哥——這個道地的Babbitt。他們一起攪在這酸牛乳似的北平，每天嘆氣，每天擔憂，每天辦公。

這是一部寫實的小說，幾乎是有一點傾向於自然主義。作者很淋漓地暴露了他的角色以及這些角色活動的領域，他一點不遮掩，且從來不用什麼暗示的或是所謂烘雲托月那種雅得俗的筆法。在一色描寫來說，他是一個諷刺畫家（carfcaturlst）。諷刺畫家畫墨索里尼的時候，特別把下巴畫得方到不可能；畫孫科，兩個眼鏡佔了臉的一半。這就是說：他把他要畫的角色的特性抓住，給誇大起來，叫你一看就認識這是誰。作者在此用的完全是這種手法，所以他的角色全有點誇大（exaggerated）明顯，並且，很自然的是，平板。他們是平面的，不是立體的——除了馬家少奶奶那一個角色例外。在這一點上，作者是完全像迭更司（CharlesDickens）。不但大體上像，連單個角色中也頗有吻合於迭更司的人物的：小趙是活里活脫的喜迫（UlrahHeap，見《塊肉餘生述》），連行為及其結果都像，丁二爺則更是百分之百的密考伯（Micawber，亦見上書），那樣的無用那樣的潦倒而又終於救了一切人。

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