藝術探險

藝術探險

1912年，與畢加索同甘苦共患難多年的費爾南多與人私奔，而畢加索則愛上了有夫之婦伊娃。不幸的是，伊娃不到3年就病逝了，這對畢加索來說，真是一個沉重的打擊。

1914年，第一次世界大戰爆發，畢加索的好友阿波利奈爾參加了戰爭，不幸被彈片擊中頭骨，又死裡逃生地從手術刀下活過來。

1916年，畢加索結識了俄羅斯芭蕾舞劇團的主持人佳吉列夫，並為他進行舞台裝飾、布景、服裝的設計。實際上，對於畢加索而言，最吸引他的還是芭蕾舞劇團的一位姑娘——奧爾佳·柯克洛娃。

奧爾佳的父親是俄羅斯帝國軍隊一位上校，她的貴族血統，為原本端莊美麗、氣質高雅的她又增添了幾分神秘。不久，她被畢加索熾熱的愛情和強烈的攻勢俘虜了。

畢加索把奧爾佳帶到自己家裡，讓家人看一看這位來自異國他鄉的姑娘。畢加索的母親很快意識到，畢加索與奧爾佳出身的差異，註定了他們的愛情不會穩定和長久。

1917年，阿波利奈爾完成了劇本《蒂雷齊亞的乳房》。這個劇本耗去了阿波利奈爾十幾年的心血。

6月24日，該劇在巴黎馬特爾上演。

1918年初，阿波利奈爾病倒了。5月，他與照顧他的護士加科林·柯裡布結婚。重病中的阿波利奈爾仍然努力為畢加索搖旗吶喊。這個時候，畢加索的立體主義作品中融入了一些古典主義的表現手法。

11月份，阿波利奈爾病危，他經受着肉體和精神的雙重摺磨。在他彌留之際，窗外擠滿了遊行的人，抗議《蒂雷齊亞的乳房》的上演。

此刻的畢加索，正在大街上急速地穿行。他不知道阿波利奈爾已經走到了生命的盡頭，只想去陪一陪這位受苦受難的好友。一陣風吹過來，街上一位寡婦戴的黑紗蒙住了畢加索的臉，他的心「咯噔」一下，預感到將有不幸降臨，他焦急萬分地跑起來，當他剛剛到達阿波利奈爾的家門口時，屋裡傳來了柯裡布痛不欲生的哭喊聲。

畢加索悲慟欲絕，他為阿波利奈爾畫了一幅漫畫。畫中的他是一位坐着的教皇，頭戴皇冠、手持權杖、口銜煙斗。這表明在畢加索眼裡，阿波利奈爾是立體主義的教皇，超現實主義的鼻祖。

1924年2月，畢加索和奧爾佳的兒子保羅出生了。畢加索非常疼愛這個孩子，他像所有慈祥的父親一樣，常常凝視着自己的兒子，不時地從這個小生命身上挖掘出與自己的共同點。作為一個畫家父親，畢加索用繪畫來表達自己對孩子的愛，他畫了許多保羅的素描，每一張都不一樣：熟睡的保羅、微笑的保羅、哭泣的保羅……他想通過這種方式來記錄兒子的成長過程。

做了母親的奧爾佳此時也顯得格外溫柔，她用細膩無私的母愛哺育着小保羅。在畢加索眼中，這時的奧爾佳就像聖母一樣純潔、偉大。畢加索被這種深沉醇厚的親情和母愛所感動，他以奧爾佳和保羅為題材，創作了系列畫《母與子》。

在這一系列作品中，技巧和手法退居其次，立體主義的痕迹很明顯也被淡化，畢加索用傳統的寫實手法來表現母愛的偉大：孩子依偎在母親的懷裡嗷嗷待哺，年輕的母親敞開衣衫，露出豐滿的乳房，她的表情幸福而又安詳，柔軟的手臂將孩子穩穩地托出，好像要給他最安全、最舒適的庇護。

這些畫線條柔和，體現出畢加索當時平和的心境，它們所表現出來的主題——愛，與畢加索早年的作品《科學與仁慈》是一脈相承、遙相呼應的。

19世紀末至20世紀初，奧地利心理學家弗洛依德的精神分析學風靡世界。他認為，人的潛意識是一個特殊的精神領域，隱藏着種種為倫理道德所不齒的衝動，這種衝動就像動物一樣沒有理性。

20世紀20年代，畢加索從弗洛依德的精神分析學中受到啟發，他的作品中出現了新的特徵。這些特徵與弗洛依德所說的潛意識特徵相吻合，性的衝動、愛情、同性戀、夢幻、精神分裂、生與死等等，成為他繪畫的一個主題。

在當時，布爾頓等超現實主義畫家認為，創作活動純粹是人的直覺、幻覺的衍生物。畫家主觀的、一時的衝動就是「靈感」，這種衝動越離奇、越接近夢幻，就越能產生出高水平的作品。但是，在這種想法下創作出來的作品過於荒誕，人們根本看不懂。與他們相對的，畢加索的作品立足於現實，來源於生活，具有強烈的時代氣息，因此深受人們的喜愛。布爾頓等人不得不承認，畢加索是超現實主義最主要的代表人。

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