第二十章 冷雨夜

冷雨夜最經典的貝斯演繹，要屬Beyond在91年紅磡的生命接觸演唱會裡的版本。

雖然因為演奏者緊張，出現了兩三處小失誤，但瑕不掩瑜。

即使從藍星整個搖滾樂的範圍來看，旋律如此優美、持續時間這麼長的貝斯SOLO都不多見。

而這是由貝斯的特點決定的，在搖滾圈有一項神奇的運動，那就是集體黑貝斯手。

就像有調侃說一場演出結束，整個樂隊都會圍着貝斯手問「嘿！哥們！你剛才到底彈了沒有？」

會出現這種情況，是因為貝斯音色低沉，音域狹窄，主要作用是填補低音空缺。

在搖滾演出中，吉他負責中頻和高頻，主唱主要負責中頻，鼓雖然能夠負責全頻，但更多是起掌控整場演出節奏的作用。

而貝斯卻要負責把握旋律，將鼓的節奏和吉他鍵盤聯繫起來，讓整個音樂變得更有層次感。

之所以那麼容易被忽略，因為大部分人在聽音樂時，都着重在聽中頻的人聲和solo時候的吉他聲，很難注意到貝斯的低頻，或者即使注意到了，也沒聽懂那個聲音就是貝斯聲。

有人說：「鼓是一個樂隊的骨架，吉他是血肉，主唱是華麗的外衣，但貝斯卻是靈魂。」

就像麻婆豆腐里的麻味、辣味、甚至還有一絲回味，雖然你可能嘗不出來，但只要用錯或不用，你絕對會發現。

當然更主要的可能是技術太菜，貝斯雖然上手入門比吉他要簡單，可是想要彈好彈精卻要難許多。

丁建國練過四五年貝斯，自然知道其中的道理，正在等着看徐子虞的笑話，可是等徐子虞一上手，她的耳朵就不由自主的支了起來。

她是接受過正規訓練的，貝斯彈奏的好壞還能分辨的出來。

雖然剛剛開始彈奏，但她已經能夠聽出音色非常的乾淨，那種通透、純凈的聲音，聽在耳朵中有種清澈、順滑的感覺，顯得異常的舒服。

在這種清澈中，慢慢流動着憂傷、憂戚的音符，像是在訴說一種無奈，一種不舍，讓情感彷彿飄落淋下的雨滴在人的心間。

那種悲傷並沒有痛徹心扉，也沒有痛苦哀嚎、撕心裂肺，它只是像在平淡的訴說，宛如輕吟低唱的歌者，在訴說著別人的故事。

但只有當冰冷的雨滴在心間時，才會偶爾感覺心是痛的，痛在無論有多麼不舍，卻無力去把握，只能眼睜睜看着對方轉身，消失在冷寂的雨夜中，再也看不到了身影。

貝斯聲到此戛然而止，但餘音卻在幾人耳邊不斷環繞，過了半晌功夫，周雙雙忍不住伸着拇指讚揚道：

「徐老闆把音樂真是玩絕了，我從沒想過貝斯能彈到這種程度，以前聽演唱會，總感覺貝斯手就是湊數的。」

周雙雙不是專門搞音樂的，她只感覺這段彈奏很好聽，但丁建國卻上來摟住徐子虞的肩膀，用冷冷酷酷的聲音道：「這段音樂我沒聽過，彈的也還行，我說話算話，現在咱們就可以開始了。」

徐子虞提着丁建國的手，把她的胳膊從肩膀上拿開道：「這是藍星人做的一首曲子，可以用來提升貝斯彈奏技巧，想要登台演出就好好練習。」

「好的貝斯手，一個耳朵要聽自己的貝斯聲音，另一個耳朵聽整個音樂的進行，做到將其它樂器每個分開。」

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