第77場 未來的道路

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「我是要斟酌一下詞彙好不！你催什麼催～」河智苑沒好氣瞪了眼，嘆了口氣道：

「我不是懷疑你的能力，可如果做這種一體化公司，太累……何必為了賺錢把自己搞的那麼忙呢，還是老實當導演製作人輕鬆點，又沒壓力……」

李小樂注意河智苑一雙美眉，一邊說一邊快速的眨着就知道她沒說實話，其實她肯定覺得自己應付不來吧。

如果要是以前，他毫無疑問會選擇一體化模式，自己投資推廣拍攝作品，作為導演最怕的就是被其他因素制約。

可經過了《色既是空》這整個從前期準備，到拍攝，發行，乃至宣傳的流程之後，他漸漸意識到了，僅憑着未來作品的優勢，就想讓黑珍珠成為像是時代華納或者是中影那樣巨無霸傳媒集團，是極為幼稚的想法。

他現在已經清晰的認識到了，無論是電影還是電視，其實本質上都是一個巨大的產業，而作品本身只是其中一個環節而已，偉大的作品不代表了巨大的收益。

而一個導演，更是這個行業中微小的一粒沙塵……在這個行業中，小的說有製作攝影，演員，配樂，燈光，大了說有政府政策支持，社會影視環境，院線成熟度，宣發覆蓋面，一部電影從製作到盈利，需要無數人的參與。

就算他李小樂再牛逼，能比斯皮爾伯格牛逼嗎？

當初1994年，斯皮爾伯格在拍完《侏羅紀公園》與《辛德勒名單》如日中天，與迪斯尼的動畫王者卡森伯格，華納的領袖之一大衞。格芬一起成立了偉大夢幻的夢工廠電影公司。

而且這三個巨匠級人物，甚至還得到了微軟公司創始人之一，全球富豪榜上排名第七億萬富翁保羅·艾倫的資金支持，龐大的26億美金的啟動資金。

當時夢工廠建立初期也夢想着自己成為傳媒帝國。

可誰都沒想到，今後的幾年裡，《拯救大兵瑞恩》，《角鬥士》，《美國麗人》等一大批堪稱偉大的作品從夢工廠面世，可高質量的電影並沒有給夢工廠帶來實際的收益。

李小樂最近仔細思考過其中的關鍵，發現夢工廠最重要的問題在於——沒有自己的發行渠道。無論電影、電視還是錄像帶和dvd，夢工廠都不得不藉助環球、派拉蒙等好萊塢巨頭的發行網絡共同發行。

比如《拯救大兵瑞恩》全球範圍內賣出5億美元的票房，夢工廠卻僅分得3000萬美元的收益。

所以就算到了後來還是有《怪物史瑞克》，《馬達加斯加》《兄弟連》這一系列叫好又叫作的作品，可整個夢工廠還是淪落到年年虧損境地，最終被老牌公司派拉蒙以區區16億美金收購。

李小樂當初聽到這個消息的時候，心裏也很疑惑，為什麼夢工廠，斯皮爾伯格這麼牛還是垮了？可現在看來，自己那時候可能看那些穿越小說看得太多，被洗腦了……還以為電影就是看拍的人牛不牛，完全性的忽略了電影盈利的關鍵在於面向觀眾的那一方——渠道！

也就是那些發行公司，同時他們也通常是投資方。

沒有好的發行方，哪怕你電影再牛，也沒有人宣傳，宣傳院線也可以不給你排片，就算排片，影院也完全可以做帳黑你票房。

結果很可能是，ok~你拍了一部好電影，但是抱歉，錢被渠道賺走了，你虧損了，最典型的例子就是當年國內張一謀導演拍《一個都不能少》的時候，初出茅廬的張偉平因為不了解發行這個環節，投資2600萬人民幣，可最後還是只能以800多萬買斷給發行方，最終虧了血本。

產生這樣的現象原因在於：無論是院線，還是傳媒，或者是審核的政府機構，全部都是由人建立起來的渠道，而這些所謂渠道，簡單來說都是由一個關鍵串聯的——發行人（發行機構）

比方說，未來中國最牛的渠道商——中國電影公司，因為中影掌握引進美國大片的權力，可以安排檔期，同時他們與院線是直屬關係，所有院線無論是國企還是私人投資，都是由政府審批，雙方之間幾乎就是利益共同體。

所以在國內曾經出現過一個現象，有幾年無論是內地，還是香港的電影，在上映發行的時候，幾乎都拉上中影老總的韓三評掛上發行人，同時也必須要拉上中影集團的一部分投資，這在行業內就叫利益捆綁。

為什麼有些電影在拉投資的時候，恨不得拉上中影，華夏，保利博納……等十幾個作為同行的投資方，有時候並不是因為拉不到足夠的資金，而是人人都明白，想要自己的電影在中國市場盈利，就必須要這些擁有渠道資源的企業來一起投資。

而北美市場雖然更規範一些，可當中道理卻是同樣的。

夢工廠出品的電影確實很優秀，可全世界每年稱得上優秀電影，怎麼說也有二十部左右吧。

那些大的發行方為什麼要扶持夢工廠這個競爭對手，而砸自己飯碗？你說自己有錢想花錢推廣？好吧，你完成可以自己去跟全美國的院線，雜誌，電視台一家家的談合作去，如果一切都順利，沒與遇上任何的天災**，或許在十五年後……你也可以在北美建立起跟好萊塢八大公司一樣規模發行渠道。

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